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当日,“中国三国文化之乡”美术作品巡回展在湖北省襄樊市大庆路小学开展。300余件三国题材的动漫、版画、书法等美术作品吸引了孩子们的目光。襄樊是中国民间文艺家协会评定的继河北涿州、河南许昌之后第三个全国“中国三国文化之乡”。主办者将地域历史文化通过孩子们喜闻乐见的形式展现出来,让学生们对家乡历史有了更加深刻的认识。新华社发(李云飞摄)

3.组织选拔和参加全国“中华诵?经典诵读大赛”,组织参加第四届全国教师语言文字基本功大赛和辽宁省第三届教师及师范生名家名篇朗诵大赛。

中国学生营养与健康促进会日前发布的《中国不同家庭收入儿童少年营养与健康蓝皮书》表明,高收入家庭小“胖墩”越来越多,一些贫困地区的孩子则呈现营养不良的状况——

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高校辅导员作为与学生日常接触最为频繁的教师和管理者,具有领导的威信和号召力将有利于工作的开展。高校辅导员要掌握必备的理论知识,统帅全局、看清方向,准确把握学生团体与个人的特点,作他们人生的导师和领航者,指引他们树立正确的世界观、人生观和价值观。高校辅导员要树立责任意识,开阔自身视野,创建学生工作的长效机制。

调查还显示,成年人报纸阅读率为63.9%,人均年阅读报纸约88.6份。报纸阅读整体上呈现“两极化”倾向,表现为每年读200份以上报纸的读者比例占26.9%,不读报纸的人数比例达到36.0%。成年人杂志阅读率为50.1%;54.1%的人从不购买音像电子出版物。

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洛克菲勒家族长盛不衰的一个重要原因就是有良好的家教。为了培养孩子艰苦独立的品格,洛克菲勒很少送自己的孩子去学校,而是要求他自己步行或者穿上冰鞋去上学。其实,对孩子“刻薄”并不是美国人的专利,在日本,许多学生也利用课余时间,在饭店洗碗、端盘子,在商店售货等,以挣钱交学费或自己零用。

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截至今年上半年,全国1700多所高校已依据《规定》完成了新校规的修订工作和在省级教育行政部门或教育部备案工作。在修订过程中,各高校广泛听取教师、学生的意见,反复论证、修改,有的学校修改次数达10次以上;召开了教师、学生参加的修改座谈会,有的学校学生参与比例达20以上。各高校普遍采取“1+x”模式,即依据《规定》制定学校总的规定,同时依据本地区本校实际情况制定各项配套规定,尤其是对其中要求“由学校规定”和“按学校规定”的18个方面作了全面细化和完善,初步形成了以国家规定、学校总规定和各项配套子规定为系统的较为完善的高校学生管理制度新体系。

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  在颁奖仪式上,导演冯小刚委婉地告诫那些因故不能出席的获奖者:“只要大学生邀请,就应该无条件地来。”这是电影业界对大学生电影节的莫大嘉许,他们意识到了大学生电影节授予的并非只是一座专业奖杯,而是代表了一个年轻的、活跃的文化知识群体对中国电影和电影人的关注与评价。  在中国内地,有一块由大学生为中国电影铺就的红地毯。一年一度,北京大学生电影节星光闪耀,激情四溢。  笔者参与过电影节的最初创立,还清晰记得首届颁奖仪式时的尴尬:嘉宾举着奖杯,却找不到领奖的人。当时,许多人都在猜疑这个由学院发起的电影节前景会如何,可现在的大学生电影节已经享有了非常的自信与荣耀。在本届颁奖仪式上,没有影片参赛的著名导演冯小刚放下紧张的《夜宴》后期工作,专程前来当颁奖嘉宾,并且委婉地告诫那些因故不能出席的获奖者:“只要大学生邀请,就应该无条件地来。”这是电影业界对大学生电影节的莫大嘉许,他们意识到了大学生电影节授予的并非只是一座专业奖杯,而是代表了一个年轻的、活跃的文化知识群体对中国电影和电影人的关注与评价。  一种青春的眼光,一个文化的平台  大学生电影节最具特色的是其评奖机制:一个多达43位成员的庞大评审团,绝大多数是全国各高校各层次的大学生。本届电影节还专门邀请了台湾和澳门的两位学生评委,以后还计划邀请包括欧美在内的海外学生评委,评委中还有少量青年评论家和高校青年教师(所占名额不超过1/4)。评奖过程透明民主,每一奖项的确定都会经过自由充分的讨论。更具专业背景的专家评委,学科分散、知识结构各异的学生评委,彼此间常常会有一些激烈的交锋。但投票是公允的,特别是占有绝大多数的学生评委是不可能被限制和控制的,因而,最终获奖名单基本上体现出大学生的意愿。评奖有两个阶段,初评提出各奖项的入选名单;在终评前的间歇,各学生评委回到各自学校,广泛征集大学生意见,然后在终评时进行更深入的讨论,在充分反映大学生意愿的基础上评出最终奖项。本届参赛影片《我们俩》在初评时没有得到足够的重视,终评时就采纳了学生的反馈意见,最终获得评委会大奖。  从第五届开始,大学生电影节设立最受大学生欢迎的影片、导演、男女演员奖,完全脱离评委会,由大学生观影后填写问卷调查和网络投票产生,因而,更能够直接体现出大学生的意愿,尤为电影业界看重。《如果爱》是本届电影节此项奖项的大赢家,陈可辛获得了最受大学生欢迎的导演奖,周迅获得最受大学生欢迎的女演员奖,他们也分别入围评委会的最佳导演、最佳女演员候选名单,惜败于张元和倪萍。评委会评定奖项时会进行理性的权衡,而没有评奖压力的大学生则可以直抒胸臆,作出更富激情的取舍,二者各有侧重,但相得益彰地体现了大学生电影节的独有气质,将青春激情、学术品位、文化意识融汇在一起。  大学生电影节的价值不仅仅局限在评奖层面上,更重要的是试图在中国电影与大学校园之间构建一个交流的平台。大量的影片见面会和学术研讨活动,无疑是最吸引电影人参与的事情,他们与大学生直接交流,可以使大学生更深入地了解中国电影的现状,表达自己的思考与期待,这对中国电影来说是一种激励和促进。  最具现实倾向性的一届电影节  大学生电影节有史以来,本届评出的奖项最具现实倾向性,除了导演、男女演员和观赏效果奖外,其他主要大奖几乎都颁发给了现实题材影片。  最佳影片《天狗》是一部震撼人心的现实题材的力作,主人公李天狗的命运让人们联想起挪威剧作家易卜生的名作《人民公敌》,该剧的主题是“最孤独的恰恰是最有力量的人”。李天狗也正是在孤绝的环境中,显现出生命的强大力量。  获得评委会大奖的两部片子《我们俩》、《泥鳅也是鱼》最能体现当代现实题材作品塑造人物时的价值观念:不能再居高临下,简单化地作托尔斯泰式的拯救,或者陀思妥耶夫斯基式的悲悯。当代艺术更应该注重的是平等意识,对人的个体生命、人格尊严、身心发展权力的充分尊重。《泥鳅也是鱼》与其说在展示进城民工生存的困苦,不如说影片的主题是在揭示他们对自尊人格的维护。《我们俩》将对人物的尊重化为细腻的感悟与体察,将一个沉重的社会性主题(老年生活的孤独与人情冷漠)化为具体的生活场景和细节,真正从人物本身而不是概念化或隐喻式地去表现人。  大学生电影节第一次设立数字电影奖,获奖影片《租期》的主人公是一个三陪小姐,她被人租来当临时女友,回乡慰藉病榻上的老父亲。《租期》在题材和人物表现方面是新中国电影有史以来的一次“破禁”,提供了一种一直被有意遮蔽的生活场景。  艺术探索奖得奖影片《无穷动》注定会引起很大的争议,4个处于“更年期”的有钱有闲女人,情感、欲望、精神都陷于迷惘困惑之中,加之影片叙事上的极致化表现,都是中国电影史上新颖独特的呈现。尽管人们会质疑这部影片的现实意义,但不可否认,这是中国现实主义电影的一次有益探索,也会开拓中国电影的现实主义表现空间。  艺术电影及其他  《看上去很美》是一部成熟完整、才情横溢的影片,展现了导演张元对题材、叙事,特别是对小演员表演的娴熟掌控能力。影片最令人心仪的恰恰就是导演在历史隐喻与儿童生活场景之间寻找到了合适的“度”,严格地说,这并不是一部儿童影片,其中包裹着深层的引申意义,但是影片将意义的谋求控制在合理的限度,不让寓意的晦涩阻碍生气勃勃的儿童情趣。张元也众望所归,获得最佳导演奖。除此之外,以往电影节上十分活跃的艺术电影则相形暗淡。  《青红》这部怀旧之作描述了特定时代青涩少女的成长历程,其淡然不惊的叙事姿态阻碍了影片意义表达。与之类似的还有《芳香之旅》、《定军山》、《一轮明月》等。然而,一般被归入商业类型片的《如果爱》颇具成熟的艺术意味,在剧作、导演、表演、舞美等方面所取得的成就在参赛影片中都是非常突出的,是本届电影节获奖最多的影片。  最佳处女作影片授予了藏族导演万玛才旦的《静静的嘛呢石》,这是一部具有很强文化人类学色彩的影片,风格简约质朴,场景表现近乎纪录电影,虽然电影形态相对简单,但在静默中传达出藏区文化的丰富信息。作为一个以青年人为主体的电影节,大学生电影节吸引了众多年轻有锐气的青年导演和青年作品,如现在知名的电影导演李少红、霍建起、陆川等正是在这里获得认可,由此走向更大的成功。  本届电影节存在两类题材集中的影片,评委会专门增设了民族题材和教育题材特别奖。《美丽家园》、《绿草地》、《阿娜依》、《静静的嘛呢石》等取材自少数民族生活。这些影片的意义不能完全从市场角度考虑,更大价值是体现出中国文化的丰富多样性。其中,《美丽家园》是一部充满深情的表现哈萨克民族的作品,将丰富的民族生活场景和民族文化信息置于一个完整的故事中,这是一种值得提倡的营造民族题材电影的叙事方式,因为电影毕竟还是要通过故事性感染人,民族文化与精神也需要一个更为通俗明了的载体。获得教育题材特别奖的《网络少年》揭示青少年成长问题,叙事上摆脱了以往同类影片的浅陋直白,具有很好的观赏效果。(作者系北京师范大学艺术与传媒学院教授、第十三届北京大学生电影节专家评委)  《中国教育报》2006年5月27日第4版

1989年2月6日全国人大常委会副委员长习仲勋参加了西安地区22所大专院校联合举办的新春茶话会。

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本报讯(记者修伯明)一台专门奉献给地震灾区孩子们的大型主题诗歌晚会---“为了灾区的孩子”,日前在中国人民大学举行,通过再现地震灾害中的真实片段,展示广大师生顽强求生、舍己救人和互助互爱的感人事迹。晚会由中国教育电视台和中央人民广播电台联合主办。教育部副部长李卫红观看了晚会。

责编 左汶骏

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